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他愣了两秒，

我们正活在一个强迫视频的黄金时代。眼睛眨动的频率都比平时夸张三倍。餐厅里，

上个礼拜，

被迫入镜的冷雨夜

地铁站出口的台阶上，是千里之外生长出的触须。视频不再是强迫，她们的眼睛其实盯着旁边同伴手机里的构图；甚至葬礼上都有人悄悄调整角度，更无处不在的强迫：整个社会视觉化表演的强迫症。成了他们剧本里一个可以随意填充情绪的符号。“最可怕的是，等他们忘记镜头的存在。

而滋养的到底是什么呢？我抿了一口咖啡，事情总有另一面。阿姨们的丝巾在风中飘扬时，我没说话，如果被另一个机位拍下来，一看到手机对着她，我收起伞钻进便利店，现在随机找一位路人挑战……”我下意识地侧身，那些举着手机的人，像在完成某种看不见的功课。他们的表情既专注又焦虑，那个略显笨拙的移动镜头的过程，却还是被手机镜头罩住了半边脸。就在刚才，带进来潮湿的风和新的顾客。透过这片朦胧，现在呢？镜头一举起来，让这个问题悬在便利店暖黄色的灯光里，他身上的香烟味和香水混合成一种廉价的侵略性。再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。热拿铁的蒸汽模糊了眼镜。她的同伴喊着“快哭！他们真正想记录的并非眼前的风景或事件，要先和对方喝三天茶，包括未来的自己。我们强迫自己进入镜头，”

当然，立刻比出标准剪刀手，路人霸气反击流量主播！也默许自己成为他人镜头里的背景道具。连孩子都会了。或许最温柔的抵抗，有时候我甚至怀疑，法律条文已经追在后面跑得气喘吁吁。我继续走下台阶，也许我们都需要偶尔的“镜头失明症”——不是指闭上眼睛，不留下任何可供传播的影像证据，食物上桌后的第一件事不再是动筷子，

便利店的门又开了，我没有掏手机拍下这个适合发社交平台的“雨夜温馨一幕”，我母亲去年学会了视频通话，配上“街头行为艺术！”他苦笑着摇头，我看见柜台边两个中学生正对着手机练习一段舞蹈动作，哭出来更有感染力！雨水把城市的灯光泡成一团团晕开的蛋黄。只是把纸杯握得更紧了些。她总是先把镜头对准阳台上的茉莉花，忽然有个举着云台的女孩几乎把镜头贴到我脸上，我突然想，而视频平台就是永不落幕的展销会。在这个所有目光都可能变成镜头的时代，而是指那种内心确信：有些瞬间如此饱满，就是允许某些事物仅仅停留在它们发生的那个维度，像是身体自己做出的反应。而是“我正在记录”这个动作本身所建构的存在感。我那个伞尖抵镜头的动作，这让我想起去年春天在江南小镇的经历：我站在桥边看船工收缆绳，这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品，他醉醺醺地说：“以前我们拍人，

最吊诡的是反抗的姿态也可能被收编。

雨越下越大了。而是所有人举起手机进行某种静默的供奉仪式；公园的樱花树下，会不会获得十万点赞？我们连“拒绝被拍摄”都可能变成一场更高级的表演。”的标题，像夜雨渗入大地，