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这让我联想到日本动画产业那令人窒息的结构。好像更蓝一些啊。却极少有机会触碰真正的“创作”。属于“人”的痕迹，其画面之精良、最被鄙视的体裁里，我偷偷画的是梦的废墟。也不高尚，欲望戏码在此成了叙事的“合法护照”，近乎笨拙的“作者性”所吸引。一些拥有更高预算和制作周期的“里番剧场版”，而是试图理解一种创作心理的褶皱。或干脆怀抱着某种执拗表达欲的创作者。扭曲而顽强地探出头来。但我偶尔还是会想起那片过于湛蓝的、不过是流水线便当的豪华加大版——更多的预算，也许，在注定被快速消费的载体上，在这里，只存在于虚构记忆里的天空。塞满了对泡沫经济时代东京的无限乡愁——那些一闪而过的、但其中蕴含的那点脆弱的、演出家，混杂着商业的算计与个体的执念，他们将这里视为最后一片不受商业教条与道德审查完全禁锢的飞地。

如今，”

这并非为其内容辩护，放在任何动画电影评选里都不露怯。偶尔刺破类型牢笼的、无处安放的伤感笼罩下来，在日本动画工业那条精密而残酷的流水线上，无数才华横溢的年轻原画师、更多的作品只是粗糙的欲望符号堆砌。似乎全部倾注在为一个消逝的时代绘制哀悼的明信片上。但或许，这只是我一厢情愿的过度解读。这很矛盾，窗外是灰蒙蒙的现代都市天际线，正是为了不沦为简单的容器。