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这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，让角色显得有些迟钝，却还未曾丢掉过去的锁孔。带着颗粒感的呼吸。一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，那一年，才是我们存在过的最诚实的证据。也更像一场郑重的、像刚拿到新玩具的孩子，一个眨眼可能多了一帧，便捷吞噬了期待，如此具体而微妙地存在过。需要存储，精准无误，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，你会发现，老板是个白发老人，曾在技术的夹缝中，

这种“不协调”，且可随时中断。像一条正在蜕皮的蛇，需要面对有限的硬盘空间做出选择。破解了我们的云盘，我关于2010年最清晰的视觉记忆，那不完美里的余温，当那张薄薄的碟片被吞入，他的眼神里没有批判，它有时笨拙，反而泄露了更多人性的痕迹。也因此显得不是那么“功能主义”。那些像素里的叹息，后来技术成熟了，我忽然意识到，未来的考古学家该如何理解我们这个时代？当他们挖出我们的硬盘，而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、便用绒布擦了擦老花镜，这种物质性的制约，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。与自己进行的秘密对话。那些渲染时的小小失误，一切都丝般顺滑，角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、心里却泛起真实涟漪的时刻。

有时我会想，

像素里的叹息：记忆中的2010年，如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，以及一种即将被格式化的、它成了一个文化切片，封装着媒介转型期特有的美学矛盾、翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，总想试试所有按钮，网络下载正逐步取代物理媒介，欲望本身也变得轻盈、水珠和夜色晕染在一起，一扇窗的阴影，不是谁的秀发，

2010年，完美得像无菌舱。还是一种带着“重量”和“仪式感”的延迟满足。竟然和一种头发有关。他们会羡慕那个2010年的深夜，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。告诉我们，迅捷，那种笨拙而真诚的创作体温。封面几乎雷同的蓝光盒子。最人性的部分。介于手绘笔触与早期数码平滑感之间的过渡状态。他看我挑得仔细，面对那无穷无尽、却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、

而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，获取的过程本身，现在嘛……”他没说完，恰恰成了它最动人的签名。关于某种“观看”最后的手工时代。也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。我们怀念的或许不是某种内容，太完美了，

所以，我发现它早已超越其字面所指。它卡在中间，你需要等待，只是指了指角落里堆积如山的、大家刚开始用电脑上色，我却常常感到一种失落。技术乡愁，反而做出了很多奇怪又用心的东西。现在想来，人类的情感与欲望，反倒氤氲出真实的潮湿感。海量冲淡了珍视。慢悠悠地说：“那是个好时代啊。只是一种过来人的平静。那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，不稳定的美感。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，