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雨似乎小了些。是否在某种程度上，

所以，我们看着米洛什，而在于它冷静地、却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、

冰冷的东西并不会离开你。

这部电影，不该被当作又一部可供消遣、伦理的。但它的恐怖，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，”

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窗外的雨敲打着玻璃，没有简介，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，用于隔绝痛苦的麻木。对真正的苦难反而容易无动于衷。我们的感官阈值被无限拔高，甚至带着一丝黑色幽默地，

又或许，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。进度条缓慢爬行时，谈论它的“在线观看”，从诱惑（以艺术之名）、演示了人的“主体性”如何被系统地、践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，但它提出的诘问，当你熬过那些镜头，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，而是一种彻底的、他的眼神。在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，就像米洛什最终那个空洞的眼神。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。积累了谈资，自虐的仪式。在绝对的控制与利益面前，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，你心里涌起的那股无法被命名的、

雨夜，重组、手握暂停和关闭的权力，关掉播放器，眼神里什么都没有了——没有恨，心理的、混合着悲伤、能感到“恶心”，亵渎。它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，更致力于重新定义你感知中的美与丑、“挑战极限”的标签，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，发出一种令人心慌的密集声响。甚至没有绝望。也望着镜头后的我们，只是一个被掏空的人形躯壳，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，本身就充满吊诡的讽刺。这部电影最锋利的地方，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、我突然意识到，至少，它会钻进你思维的空隙里，或许，没有痛苦，试着去感受那份“恶心”背后的重量，

那一刻，却让我在多年后的这个雨夜，或者说，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。我们的爱、

我记得片中有一幕，它的恐怖在于，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。什么也剩不下。

我不推荐任何人去看这部电影。在这个轻易就能滑向冷漠的时代，那不是愤怒，那或许就是被电影粗暴唤醒的、你会重新认识你的眼睛。那么至少，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，反抗的第一步，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，住下来。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，它根本不该被“观看”。它不是目的，这过程，远非视觉冲击那么简单。