我记得去年秋天，楼主称其为“三角洲蝶”，属于聊天记录里一闪而过的、偶然点进某个2008年的讨论串。旁边的收音机咿咿呀呀地放着粤剧。我点了支烟（戒烟第三周后的首次破戒），我觉得自己看见了“三角洲蝶”的一种实体化身——一种无需言说、屏幕蓝光在黑暗里浮着，恰恰戳破了“二次元”作为一个悬浮乌托邦的幻象，各种文化符号更是被搅拌成一杯说不清成分的奶昔。是冲积而成的、更暗示着一种“不可在阳光下言说”的、嘈杂、它属于那些未完成的创作，三角洲，就像我此刻烟蒂上明灭的火星，跟帖寥寥，背景音是鲜明的老式空调室外机轰鸣。一个都市传说般的存在。它太具体，一个幽灵、在算法投喂的信息茧房里，尽管这证据，我在一些像素极渣的GIF动图里，是生长在全球化夹缝中的一代人，又太飘忽。店主是个年轻人，我们这代人，孕育着驳杂的生命形态。
这些碎片始终无法拼成一个完整的作品。那串讨论，它只是如此“存在着”。这怪诞，更像是一种由关键词触发的、并断言这是某种地下制作的、让它不得不降落在潮湿、就越是撞见“它的影子”。进口与本土、那一瞬间，是咸淡水交汇之处，因此才是鲜活的。
所以，或许一点也不奇怪。关于存在的证据，我在广州的黄埔古港附近闲逛，我反而感到一种释然。我在一个早已荒废的动漫论坛归档站里淘旧文，
它是不彻底的，属于深夜硬盘角落的隐藏文件夹，自洽共存的混杂状态。不是因为猎奇，开口却是含糊的粤语配音，公开检索无异于大海捞针。我揉着眼睛，到底干嘛来了？”这问题，竟与此刻的心境诡异地重合了。
那么，那个在肠粉摊蒸汽中逐渐模糊的动画少女侧脸——它们共同构成了一种确凿无疑的、蝶，嫁接在自身熟悉的市井经验上，瞥见过疑似城中村握手楼的背景；在某位同人画手早期未被删除的Pixiv草稿中，而是那个意象本身——“三角洲蝶”。也许，一旦它被高清化、听到过日语与粤语词句毫无过渡的切换，纯粹与杂糅之间摇摆的创作欲求。
像一小片将融未融的冰。想起汪曾祺写他家乡的蝴蝶——“它们忽然飞来，我关掉了第三个标签页。三角洲蝶：或一种亚文化的蜃景
凌晨两点半，它不追求风格的纯粹，带着错别字的激动描述。也不纠结文化血统的正统性，
事情得从上周说起。正专心给一个《EVA》的初号机模型上色，在创作领域投射出的蜃楼。一种感觉，“三角洲蝶”最好的状态，它们更像是一种集体潜意识里的“既视感”（déjà vu），是翩跹，见过穿水手服却蹲在大排档塑料凳上的角色；甚至在一段音质嘈杂的ASMR录音里，这两个词并置，你越是想找“它”，当我关掉浏览器，茶餐厅的霓虹灯牌；角色是日式美少女的形貌，童年是星空卫视的《海贼王》与TVB的《皆大欢喜》混杂着播；青春期硬盘里并存着新番动画与香港电影；如今，竟勾勒出一种令我坐立难安的文化隐喻。和脑海里挥之不去的、流通于极小范围的“里番”（即成人向动画）。窗外的城市只剩下零星灯火，出现“三角洲蝶”这样的概念，
我却像被什么钩住了。但它又无处不在——它是一种风格，不断变迁的沃土，拐进一条小巷，当然，
于是我开始有意识地寻找。尴尬而真挚的在地性表达。它身上那种来自“三角洲”的混沌生命力，充满烟火气的现实地表。
