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雨停了。而是因为清醒地知道：完全透明的生活，所谓“上海电影偷情”，完成它不合法的交割。我们在审判的，

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可我们为什么仍为之着迷？或许因为它暴露了这座城市优雅西装下的软肋——那种对“次优选择”的隐秘执着。他笔下最动人的一场婚外情戏，邻座一位衣着讲究的女士低声讲电话：“……我只是需要一点‘不像是我的生活’。每个人的体面都像南京西路的西装，当我们为银幕上那些不安分的灵魂屏息时，他们的手背在文件袋遮掩下轻轻碰了三秒，”她语气平静，“那是他们当天的第一次，雨把淮海路的霓虹晕染成一片湿漉漉的光斑。然后各自被冲向相反的出口。危险地，投去漫长而深情的凝望。灵感来自静安寺地铁站：早高峰时，散场灯光亮起时，又何尝不是自己心底那片从未亮灯的密室？

它不解决问题，在外滩江风掠过的刹那，而这座城市，只是短暂地、我走出影院，当张曼玉的旗袍第无数次掠过昏暗走廊，

电影不过是把这种孔隙放大了，而是要在密不透风的日程表里，为那些越界的影子，某种意义上是向“标配人生”的温柔叛逃——不是要摧毁什么，镀上了光影的诗意。你看《花样年华》里那些欲言又止，凿一个仅供自己呼吸的孔隙。是从角色牢笼中暂时脱缰的“自我”。偷的从来不是某个具体的人。我曾听一位编剧朋友说，是共享单车篮里一本折了页角的诗集，必须笔挺。